В литературата и кинематографията има много интересни жанрове. Някои ви позволяват да се отпуснете, други помагат да се отървете от лошото настроение, а трети привличат моралната страна на човека, карайки ви да мислите. Един от последните е „ноар“, признат през 70-те години на XX век.
В началото имаше дума
"Noir" е френска дума, която означава "черен". Няма обаче расизъм: този термин обхваща американската литература с масов характер, популярна в периода 20-60-те години на XX век. Жанр ноар предполага, че творбата се отличава с реализъм, твърд и напрегнат сюжет.
Героите на литературата, създадени в жанра нуар, са по-скоро като антигерои. Те са склонни към самоунищожение, самопотисничество и самобичуване. Много често детективските истории са създавани в жанра нуар. Но за разлика от класическата картина на разследването, читателят се запозна със случващото се, наблюдавайки го от гледна точка на престъпника, жертвата или заподозрения. В същото време писателите успяха да запазят интригата, постепенно разкривайки подробностите на събитията и разкривайки истинската роля на героя.
Ноар литературата често „разкрива“човешките слабости, недостатъци, жестокост, присъщи на реалния живот. Дашил Хамет се счита за един от основателите. „Малтийският сокол“, „Кървава реколта“, „Проклятието на Дейн“вече са признати за детективска класика на ноар. Също от авторите, работещи в толкова сложен и труден жанр, може да се открои Рей Бредбъри („Смъртта е самотна афера“, „Спомени за убийство“, „Нещо ужасно идва“и др.), Реймънд Чандлър („ Сбогом, красота "," Вечна мечта. Висок прозорец "и др.), Джеймс Елрой (" Тайните на Лос Анджелис "," Черната орхидея "и др.).
Жанр ноар в кинематографията
Кинематографичните филми, заснети през 40-те години на ХХ век, са „обобщени“под един жанр едва до 1955 година. По това време във Франция излиза филмът за бестселър на Етиен Шаметън и Реймънд Борде „Панорама на американското кино Ноар“. Авторите разглеждат филмите „Малтийският сокол“(Джон Хюстън), „Жената през прозореца“(Fritz Lang), „Дамата в езерото“(Робърт Монтгомъри), „Пощальонът винаги звъни два пъти“(Tay Garnet) и други като филми, съхранявани в единичен мрачен начин.
Основните думи, които най-пълно описват жанра ноар в кинематографията, са еротика, жестокост, безнадеждност, странност, кошмар, отчуждение. Основното събитие, около което се развива сюжетът, е убийството. Като правило се отличаваше с кървавост, динамичност и ефектни визуални решения.
Голяма роля в жанра ноар се дава на така наречената „femme fatale“. В края на краищата един от ключовите моменти на този стил (както в литературата, така и в киното) е съдбата, която се намесва и напълно разрушава плановете на героя по-бързо от полицията. Жена, срещната случайно, напълно променя живота на главния човек и го „избива“от предвидения път.
Режисьорите на филм ноар се фокусираха върху убийството. Наказанието по правило нямаше голямо значение. Например Били Уайлдър избра да премахне от края на филма "Двойна застраховка" сцената на екзекуцията на престъпник с електрически стол.
Трябва да се отбележи, че жанрът ноар има своя собствена философия. За всеки грях, престъпление или неморален акт героят неизбежно ще се изправи пред изчисление. Тя обаче често не се появява в кадър. Някои филми (например „Да платим след смъртта“) обикновено предлагат на публиката да осъди престъпниците. Това пренасочване трябва да накара хората да се замислят за живота, смъртта и това, което правят.
